想必和瓢姐一样的电影爱（lao）好（si）者（ji），对于本片的情欲尺度也是略知一二的。
毕竟作为本年度戛纳尺度最大的韩国影片，朴赞郁又一次刷新蝙蝠剧情了人们的三观，对于处女作的导演来说，最要不得的事情就是，居然把如此露骨的情色台词，都念出蝙蝠剧情了一种韵律美！
（台词自行河蟹）
当然，出于种种蝙蝠剧情你们都知道的原因，在天朝的小伙伴们是没有机会膜拜的了，那么今天瓢姐就来扒一扒，这部炙手可热的美学片。
是的，你没看错，不是情色片，不是烧脑悬疑片，更不是百合片，而是实实在在的美学片，每一处细节的刻画，都充满了美学的考究。
在正式开始说美学之前，我们聊一聊这部片子，与美相关的东西：
首先来说，《小姐》的剧本就很美，准确的说，是美名远扬。
《小姐》灵感来源于英国女作家莎拉·沃特斯的小说《指匠情挑》，该著作曾荣获英国文学界地位崇高的“布克奖”和“柑橘奖”提名。
更是被BBC翻拍成3集电视剧，豆瓣评分8.9！
所谓好马配好鞍，这部火热IP，也是遇上了韩国当红暴力美学大导，朴赞郁。
朴赞郁镜头里的“美”，我们早在《复仇三部曲》亦或《蝙蝠》里就窥探了一番，朴式暗黑、猎奇乃至情欲的美轮美奂都让我们享受过饕鬄盛宴。
更不说，这一次《小姐》的美术指导，还是曾经渲染出《老男孩》、《蝙蝠》、《暗杀》的柳成熙。
因此，本片的第一美，就在于对上世纪三十年代，日据时期朝鲜的还原。
各种东方元素的场景布置，服装搭配，都让《小姐》赋予了遥远而又奇异的东方风情。
特别是影片中秀子（小姐）上吊的场景，少女、樱花、和服，美得自成一副画。
而女主金敏喜（饰演 小姐）更是与背景相得益彰，不出挑、不张扬，比起网友们更为喜爱的一些韩国大牌女艺人来说，她的美更多的有着一种和谐，不会过分出戏。
同时，剧中一些蕾丝、油画元素的加入，让画面的东方美又隐隐透着西方贵族，华丽的轻奢，与东方的典雅高贵相辅相成。
既然有了那么美得人，那么美得景，如果说，没有一段美得哭天盖地的爱情，那岂不是一种浪费？
有人说，这是一部女同片，所以不甚喜欢，但是，瓢姐以为，《小姐》里的爱情，之所以美，就在于它打破了性别的界限，仅仅是爱情的本能，爱了就爱了，不论年龄、种族和性别。
对于剧中的秀子来说，从小受着小黄片（天朝国宝《金瓶梅》）的影响，又在变态姨夫的压迫下进行“绅士”们之间的情色朗读。
没有女性观念的她，没有母爱关怀的她，自是一开始对爱情就没有性向限定的，反而是自身的经历，让她好奇女性身体的魅力。
所以，她才会被淑姬（饰演 女仆）似母亲般的关怀所打动，能说出如此温暖的话的爱情，可见并不是网友们调侃的，只见娇喘不见情。
初生的婴儿是无罪的，你母亲一定很高兴在生下你之后才死
当然，对于这份爱情的美感，淑姬一开始也是应着对小姐的美，由衷的喜爱而开始的。
就像保护自己心爱的娃娃，小心翼翼的，生怕把她的美破坏了：
给小姐磨牙，塞棒棒糖给小姐，哄着做恶梦的小姐入睡.....
这份爱情，说实话，越是在阴谋中，就越是美得纯粹，因为爱情，是人心所不能左控的，包括我们自己。
由着这份爱情，影片的结局也是有着对美得升华。
相比于原著最后逃脱不了的悲剧色彩，《小姐》中，秀子和淑姬逃离小黄馆后，在蓝天下的自由奔跑，发自内心的释然一笑，就是美到了每一个人的心里。
而在影片的最后，秀子为淑姬系好了鞋带，我们看到的，仅仅是两个独立的女性，为着爱相依相伴，再不是小姐与奴仆之间的互相牵制，卑微懦弱。
这份对自由、对女性解放的讴歌，才是影片中，真正体现的，人性中的真善美！
我们说平等、独立、自由，是大爱，瓢姐以为，正是这样的大爱，才让我们在生活的小爱中，更加幸福，彼此间适当的空间，也让我们的爱情更加舒服。
